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草莓直播app成版人版本号故事🎲梗概：十九歲的艾妲答應前往熟識🐢男性的家裡晚餐。🕹️事情發生得很快，她並☀️沒有抵抗。她的身🏸軀已死去，🌤️靈魂早已分崩離析。 艾妲的故事結🐙合了其他人的故事，縱使🔔不太一樣🌟卻又非常類似，從不同的🌓角度觀看，一樣🌈是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又✨是日常上演的故事。 ⛵「就如同我們為了要警😎告城🌅邦暴雨將至，但卻講另🚁一種語言。我們介紹自🎾己，卻告訴他人我們做了那💚些不善之📺事。」 貝托爾特·💡布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，🏙️第8卷 🪐══導演的話══ 2013年，在我的第🌻一部電影結束放映後，有一位與🚲我同齡的🐟女性到我面前，說有個故⛅事要告訴我，事情🦉是在九年前發生的，但她不知道該怎麼做。🌍之後我們再次見面，🦊她向我傾訴她在十🐧九歲的時候，被一⛈️個她認識的男人，在同🌎一個星期內性侵了三次💫。我對於她感🕰️到十分同情，卻也非常驚訝，🌠在講述的🎈經過，我才發現所有的一切都與我🐠的想像差距很⭐大，我以為性侵都發生在晚上，🏓在無人的街道📚上，施暴者是一個心理變態的陌🌔生人，粗暴🌿地又或者持有武器而施予加害者。 🤔我將📝這個故事告知我周🎁遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有🎥過相同的經驗，人數多到🌳讓我🖤腦子一片混亂，而且她們並沒有告🌄訴我這些經歷。我明白🎞️我從來都沒有🎉重視這件事情的核🌼心問題，我想要了解別人究竟對📖我們做了多麼惡意的事✈️情，而且某種🌥️程度上我們「放任」他🌕去做。 我沒💛有被性侵的經驗，但如同大🎵部分女孩一樣，成長🎭的經驗都伴隨著如此的🏆威脅，而且多次保持堅決🏞️態度，拒絕跨越那道線。⏰當我十九歲時，我對😌於愛情的想像仍是😍非常天真，我的防線🌹並不是這麼清楚，若是❤️我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到🏅不對的人，我無🏔️法確定我是否能像她一🚂樣處理的這麼好。 🎳我拍攝這部片的其中一🐝個理由，就是確信艾妲的故❄️事並非僅是個人的悲慘🥇遭遇，而是程度大到成為🐶一種社會現象🎶。當我在拍攝此紀錄片時，🦁好萊塢製片哈🌖維·溫斯坦事件還🐯沒發生，我認為要讓大眾聽🚆到像艾妲這樣被認為不夠符🚄合被害條件，而能夠感💜同身🌙受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣🔍的故事有時候會有太大☁️迴響，而且我知🛸道紀錄片必須要成🌺功傳遞訊息，而又😃不能隱藏其中的暴力，也不能扭🧡曲她所經歷過的現實。 要如🌏何將這樣本質上毀🧭滅性卻又屬於🚕私密的經驗傳遞出去，🚤受到的影響將會是如此巨大，卻又🎟️是無法公開的秘密？🌩️因為我希望不🌦️要將真實經過🎼拍攝出來，而流於軼事或🚌說教，因此決定採用另一種劇情虛構的🚢方式，就是要求不同🦅人站在艾妲的角度，🌌寫出那個人所詮釋的內容。🌗故事的結🐱構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘🐾事，無法在一開始就判🌊斷出來她遭遇😺到何事，而事件本身也令人😸看不透，甚至「強暴」🌧️一詞到電影後🤍半才出現，因為越晚陳述清楚她的經驗，🏝️這個詞彙🌋越被隱藏在描繪的現實裡。 🎬我選擇讓艾妲🎤僅僅是陳述故事，🍿希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個🐼女子的影像，可以全是⌛艾妲的樣貌，又或🗺️者不是她，我希望這個女🐳子的臉是虛構🌘的、普世大眾的，讓觀🎊眾從頭到尾去想像🌑她的臉孔。通常我🏖️們的同理心的產生💙會與此人的性格有關，而較不是他究📽️竟經歷過或說🎫了什麼，甚至有幾⛰️段我嘗試了不同詮😊釋方法。因此，我希望觀眾也能審視這🎯套自我投射的機制。 🎨导演：Alexe Poukine。