天天看天天摸做家务一年能省多少

天天看天天摸做家务一年能省多少 · 剧情与内容介绍

天天看天天摸做家务一年能省多少剧情导🎵读 十九歲的🌗艾妲答應前往熟識男性🌔的家裡晚餐。事情發生🏖️得很快，她並沒有抵抗。她的身🎧軀已死去，靈魂🏍️早已分崩離析。 🧡艾妲的故事結🍀合了其他人的故事，縱使不太💚一樣卻又非常類似，從不同的😃角度觀看，一樣是骯髒不🪷堪的故事，令人不可🎹置信卻又是日常上演的故事🌟。 🌕「就如同我們為了要警告城邦暴💜雨將至，但卻講另一種🎫語言。我們介紹自己，📖卻告訴他人我🎈們做了那📚些不善之事。」 貝托⌛爾特·布萊希特 (Bertolt 🏙️Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 🌥️══導演的話══ 2013年，🏕️在我的第一部電影結束🎷放映後，有一位與我同齡的女性到我📝面前，說有個故🌌事要告訴我，🎟️事情是在九年前發生的，🐢但她不知道該怎麼做。之後我們再次🎳見面，她向我傾訴她📽️在十九歲的時候，被一個她⭐認識🎞️的男人，在同一個星期內性侵了三次。🌳我🏔️對於她感到十分同情，🌅卻也非常驚訝，在講🎸述的經過，我才發現所有的一切都🤩與我的想像差距很大，我以🌍為性侵都🥁發生在晚上，在無人的🕊️街道上，施暴者是一個心理變態🏝️的陌生人，粗暴地又或者持有🌖武器🤍而施予加害者。 我將這個故事告知😸我周遭的🏆人，許多我親近的朋友告訴我她🌧️們有過相🦋同的經驗，人數多到讓我腦子🌙一片混亂，而且她們並沒有告訴我🔍這些經歷🚢。我明白我從❤️來都沒有重視這件事情的核心問題，✨我想要了🚤解別人究竟對我們做了多麼🎭惡意的事情，而且某種程度上我🚂們「放任🎨」他去做。 我沒🌤️有被性侵的經驗，但如同大部分🖤女孩一樣，成長💙的經驗都伴隨著如🏞️此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕🛸跨越那道線。當我十九🚗歲時，我對於愛情的想像🌠仍是非常天真，🥰我的防線並不是這🐳麼清楚，若是我像🌴艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對😊的人，我無💡法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。 🎻我拍攝這部片的其中一🛰️個理由，就是確信艾妲的故😌事並非僅是個🤗人的悲慘遭遇，而是程度大到成為🌆一種社會現象🐱。當我在拍攝此紀🎼錄片時，好萊塢製片哈⛰️維·溫斯坦事件還沒發生，我認為要🎬讓大眾聽到像艾妲🌲這樣被認🌦️為不夠符合被害條件，🧭而能夠感同身受的故事是有🚕難度的。拍攝艾妲這樣的故事有🌓時候😄會有太大迴響，而且我知道紀🌼錄片必須要成功傳遞訊息，⏰而又不能隱藏其中的暴力，🐬也不能扭曲她所經♟️歷過的現實。 😍要如何將這樣本質上毀滅性🕰️卻又屬於私密的經驗傳🌒遞出去，受到🚌的影響將會是如此巨大，🌺卻又是無法公開的💫秘密？因為我希望不要將真實經過🎤拍攝出來，而流🏸於軼事或說教，因此決定採用另一😎種劇情虛構的方式，⛈️就是要求不同🔔人站在艾妲的角度，寫出那個🐯人所詮釋的內容。故事的結構安🗺️排希⛵望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事，無法在一🐝開始就判斷出🌿來她遭遇到何事，而事件本🤔身也令人看不透，😺甚至「強暴」🌏一詞到電影後半才🚲出現，因為越晚陳述清楚🏀她的經驗，這個詞彙越被隱藏🚀在描繪的現實裡。 我選🎥擇讓艾妲僅僅📺是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去🎶拼湊🍃這個女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，🌋又或⛅者不是她，我希望這個女子的臉是🍿虛構的、🐼普世大眾的，讓觀眾從🌈頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的🪐同理心的產生會與☀️此人的性格有關，🌩️而較不是他究竟經歷過🚁或說了什麼，甚至有幾段我❄️嘗試了不同詮☁️釋方法。因此，🎲我希望觀眾也能審視這套自我投射的🐧機制。